Rosario Tijeras

Jorge Franco

New York: Siete Cuentos Editorial, 2004.

Primera edición: 1999.

165 pp.

Con la misma mañosería mediática que utilizaron Jorge Volpi y CIA . para darle realce a aquello que denominaron crack mexicano, aparece el fenómeno de los nuevos narradores colombianos post García Márquez, bajo el auspicio de una poderosa casa editorial española (Planeta). El dossier periodístico con el que nos llegó esta novela, además de presentarlos como escritores “anti mágico realistas”, tiene la osadía de promocionarlos usurpando el nombre que Godard, Truffaut, Rohmer y Chabrol dieron a su revolucionario movimiento cinematográfico: la Nueva Ola .

Junto a Mario Mendoza ( Satanás , Seix Barral, 2002), Jorge Franco es ciertamente una de las cabezas visibles de esta Nueva Ola colombiana, y Rosario Tijeras, best seller latinoamericano que ingresa al mercado estadounidense exportando su “anti mágico realismo” mientras exhibe un elogio nada desdeñable del propio García Márquez en la portada, la novelita vendedora que, gracias a su trabajada ligereza, consigue hacer conciliar exitosamente el gusto masivo con la aprobación de cierta crítica.

La historia nos presenta a Rosario Tijeras, una sicaria drogadicta que fue violada “a los ocho añitos nomás” y que, convertida en una bella y desenfrenada adolescente, se dedica a resolver sus conflictos a balazos. No es de extrañar que todas sus víctimas sean hombres. Tampoco que su figura se convierta en el símbolo de muchas de las niñas pobres de Medellín que “querían ser como ella”. El personaje con el que Franco pretende delinear la cruda violencia colombiana, tiene el perfil de la justiciera feminista que actúa por instinto y cuyo máximo mérito es parecer no saberlo. Esto, desde luego, es un mérito. Y es un mérito precisamente porque las acciones de Rosario responden menos a un acto de supervivencia o a una meditada venganza del género femenino, que a las necesidades superfluas de una mujer arribista en el proceso de abandonar su pobreza.

Vista de esta manera, las posibilidades de Rosario Tijeras para convertirse en el tenebroso testimonio de una soñadora y cínica juventud atrapada en medio de los horrores de una desmesurada violencia, eran amplios. Ya antes Fernando Vallejo había hecho un trabajo excepcional con su valiente La virgen de los sicarios (Alfaguara) y el cineasta Víctor Gaviria había puesto en escena la áspera vida de jóvenes sin camino que sólo consiguen disipar sus frustraciones a través de la música punk en Rodrigo D: no futuro (1989). Estos dos talentosos antecedentes y la fama de la que venía precedida esta obra, no me hacían presagiar una novelita tan ligera y monótona, una novelita preocupada ante todo por el golpe efectista, por el tono meloso de una voz narrativa con la que Franco encandila y  divierte de la manera más demagógica: los momentos sórdidos de Rosario Tijeras se intercalan con diálogos sentimentalones que, paradójicamente, copian (mal) al García Márquez del que estos nuevaoleros pretenden, sólo a medias, disociarse. Sirva este diálogo entre Emilio, el narrador enamorado, y Rosario Tijeras como muestra: “¿Qué te pasa parcero? [...] Me estoy muriendo [...] ¿Y qué te duele? [...] Todo [...] ¿Y por qué no vas donde un médico? [...] Porque no tiene cura”.  

El tema del amor tratado como una enfermedad incurable y mágica, es algo que un lector poco exigente siempre agradecerá y, en ese sentido, la Rosario Tijeras de Jorge Franco es una novela sobre sicarios en Medellín con fondo de telenovela rosa. Aquí, pues, no existe, como se ha dicho con premura, una impactante y cruda radiografía del amor y la violencia, y no existe porque la honestidad que pudo haber empleado un narrador correcto y creativo como Franco para hablar de una problemática real en la Colombia de hoy, ha sido matizada para hacer de Rosario Tijeras una novela amable y consumible, en el sentido más abyecto que esta última palabra adquiere dentro del mercado literario.

Publicado en Revista Pterodáctilo   3 (Austin, TX: University of Texas, 2005)